王福庵、邓散木作同文篆刻、沙孟海述《印学史》出版，更多精彩故事尽在金石近现代专场~

发布日期：2025-07-19 05:48    点击次数：57

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王福厂朱文篆刻“闵达启元”（出版于西泠印社出版社《王福庵印稿全集》、上海图书馆藏王福庵自钤本第75册）

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邓散木【现代海派书法、篆刻代表人物】朱文篆刻“闵达启元”

王福庵、邓散木，海派篆刻大家，一工一放，可说相应成趣。

这不，这位“闵达启元”就是个懂行的风雅之人，同时请了这两位篆刻大家为自己刻制同一内容的斋号闲章。

两方印，都刻得神足完满，绝对可以称得上佳作，故而王福庵将此印收入上海图书馆所藏他老人家自钤印谱之中，当世出版人亦将其收入《王福庵印稿全集》。

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沙孟海 信札“致马国权” 附信封（出版于《达堂存札》p166马国权香港金石书法家）

《印学史》是沙孟海先生为中国印学所作、筚路蓝缕式的重要学术贡献，《碑与帖》一文亦是中国书法史关于碑帖研究的重要里程碑式成果。

在此信中，可见沙先生自己也非常重视这两个书法、篆刻重要成果，与友人相谈甚欢。这样的信件真是特别有收藏意义，见证一代大家学术成果的诞生。

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陈汉第【民国政要、清季翰林、著名的画家、诗人】花鸟“朱竹”原裱立轴局部

见多了各种墨竹，看见朱砂所画，总是会让人眼前一亮。而陈汉第作为晚清的翰林又继而成为民国政要，玺印收藏大家，同时又有诗人画家的属性，所作朱竹风雅中带傲气，极为耐看养眼！

晚清近现代是一个巨变的时代，所以包容了各种身份、各种观点、各种艺术审美的文人墨客、政治家、艺术家，就现在留存的作品看，特别有故事性和多样性，而且还价格不高~

所以本月金石近现代专场又如约而至，大家一起先来看目录吧~

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如果你看中了目录中任何一件，便可直接识别海报二维码进入拍场，目前已在火热拍卖中，明晚10点截拍，不要错过！

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还拿不定主意的你，就跟着录斋的介绍慢慢往下看，看完了再决定是否出手哦~

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王福厂【西泠印社创始人之一、金石书画大家】朱文篆刻“闵达启元”（出版于西泠印社出版社《王福庵印稿全集》、上海图书馆藏王福庵自钤本第75册）

【尺寸】14.9x14.7x55.3mm

【用石】素章·牙·章

王福庵先生为浙江杭州人，幼承家学，十余岁即以工书法篆刻闻于时。年二十五与叶铭、丁仁、吴隐、厉良玉等创设“西泠印社”于西湖孤山。精篆刻，生平刻印，数以万计，其印初宗浙派，后又益以皖派之长，复上究周秦两汉古印，自成体貌，首先就是其广为人知的多字印朱文。多字印朱文由于其字数较多，往往在字与字、笔画与笔画之间的排列组合上显得茂密而很难体现出空间感，但王福庵却能以巧妙的留白来打破平稳，生动的空间感自然而出。此方朱文印作无论是其结字方正、线条凝厚、冲切结合用刀的浙派风格朱文，用字考究，刀法精湛以及结字圆润，空间布白灵活的元朱文，无不体现出王福庵篆刻治印的独到之处。辑钤于上海图书馆藏王福庵自钤本印谱第75册，出版于西泠印社出版社《王福庵印稿全集》。

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邓散木【现代海派书法、篆刻代表人物】朱文篆刻“闵达启元”

【尺寸】14.5x14.7x55.3mm

【时间】1944年

【石材】素牙章

从二十年代起，邓散木的书法和篆刻便名扬海内，他由于不满时政，佯狂避世，行为古怪，被称为怪杰。他因喜操刀治印，原先常常用“铁”字来做艺名，与吴昌硕（苦铁）、王冰铁、钱瘦铁，号称“江南四铁”。他将字取为“钝铁”，有自谦之意。擅书法篆刻，真、行、草、篆、隶各体皆精。他一生勤于艺事，几十年间，黎明即起，临池刻印，至日出方才进早餐，曾手临《说文》十遍，《兰亭》也临过几十遍，去世前几天还在伏案工作。著有《篆刻学》一书传世。粪翁此印，属吴昌硕流派，但并不因循守旧、独尊一家、囿于一法，在吴方劲雄强、浑厚猛利的基础上，不断创新求变，融入更多元素，用刀上，变化多端，气势凌厉，充分体现了灵活多变的刀法、斑驳陆离的机巧、雄浑苍茫的气势。章法上，印文融于边内，以求突显文字。气势、意境、神韵交相辉映是粪翁篆刻的一大特色。

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邓散木【现代海派书法、篆刻代表人物】朱文篆刻“志明”

【尺寸】21.8x22x47mm

【石材】素章青田

邓散木以篆刻最为著名。他从浙、皖两派入手，后以秦汉印为宗，印作雄浑奇肆，大气磅礴，衰年变法，独树一帜。其虽师从赵古泥，属吴昌硕流派，但并不因循守旧、独尊一家、囿于一法，在缶翁方劲雄强、浑厚猛利的基础上，不断创新求变，融入更多元素，开创了别具装饰味的印风。此方作品详审虚实、朱白，使各边轻重空隙相互呼应，通过疏密、增损、挪让、离合等巧妙安排，有笔有墨，有刀有石，留白犹如水墨画中留出的天、地、云、水。

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沙文若【西泠印社社长、现代高等书法教育的先驱】孟海 信札“致马国权” 附信封（出版于《达堂存札》p166马国权香港金石书法家）

【时间】1979.6.11

【尺寸】18.8x26.5cm信封18x10cm

沙孟海先生是一位著名的书法家和篆刻家，素有“海内榜书，沙翁第一”之称。纵观他的书法作品，不论是楷书、行书、隶书、草书、行书、篆书，在中国书法史上，占有非常重要的地位，他的书法受到了康有为、吴昌硕等大师的影响，也继承了汉魏、宋明等历代名家的精髓，同时又能博采众长，融古出新，形成自己的个性。他的书法，雄浑刚健，气势磅礴，如黄钟大吕，响遏行云，使他成为继往开来的一代宗师，题榜名满江南的“书坛泰斗，此为沙老致香港金石书法家马国权先生信札，信中提及沙老的身体情况，学术思想，是兼具艺术性和史料性双重价值的第一手资料。在这些手札中，我们读到了优美的文辞，典雅的书法，也能看到文人的情怀。值得一提的是此件信札出版于《达堂存札》p166中。

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戴传贤【民国政要、国立中山大学校长】行书“碧山华林”八言联（张光宇家珍藏）

【收藏章】张光宇（中央工艺美术学院教授）家珍藏

【尺寸】41.8x162cmx2立轴51x208cmx2

戴季陶先生是中国国民党元老，中国近代思想家、理论家和政治人物。中国国民党元老之一，中华民国国旗歌的作词者，也是中国马克思主义最早的研究者之一。此件行书八言联，具有浓郁的北碑书法风格，行书则走笔飞动，毫无碍滞，丝毫不见北碑的生硬，其用笔的方圆结合与方圆转换可谓炉火纯青、妙化无迹。其成功处则是以篆籀笔意写碑体书法，鲜活与古质并存。

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张宗祥【西泠印社社长】行书“东方高唱太阳红” 

【尺寸】17.5x28cm镜框33.5x41.5cm

张宗祥书法学李北海，兼融汉魏碑法，雄浑洒脱，一气呵成，流传颇广。亦善画，出版有《冷僧书画集》。此件行书小品神韵潇洒，尤其是在笔法的融合上，独具心得体会，能够融合诸家之长，既有李北海的笔意，又有董其昌的韵味，融合的十分到位，并且还自成高度，在用笔上，方圆互施，变化多端，方者居多，圆者如折钗，方者似斩铁，个性十足，用笔起讫分明而又气韵相连，每一笔起、行笔均交待得非常清楚，令人如沐春风。

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陈汉第【民国政要、清季翰林、著名的画家、诗人】花鸟“朱竹”原裱立轴

【尺寸】33x105cm立轴47.5x205cm

陈汉第是杭州求是书院（浙江大学前身）的创办人之一，曾长期任故宫博物院委员。擅绘花卉及枯木竹石，尤善画竹。笔墨严谨，极有法度而仍生动有致，善篆刻，精于玺印鉴藏，藏印颇丰，有《伏庐印存》传世。此件朱竹竹枝纤柔韧，深深浅浅的竹叶不失灵动。用笔简洁，大面积的留白更显深厚的意境，热烈奔放，浓与淡组合一起，清晰地表现出竹叶的形态，竹子有风骨，君子有自强不息的品质，刻划严谨，而以松秀，率意的笔致点染挥洒，兼工带写，更洋溢着生动潇洒的野逸之趣，高古宁谧的意境，为雅俗所共赏。

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姚虞琴【清末民国画家】花鸟“墨兰”扇面（植之＜凌文渊＞上款）

【尺寸】18.8x51.5cm镜片68x39cm

姚虞琴，这位生于 1867 年的艺术巨匠，名曰瀛，号景瀛，来自余杭亭趾，即今临平区运河街道。他以绘画为专长，尤以兰、竹之作见长，其作品风格秀逸清丽，令人陶醉。此件兰花寥寥数笔，便将纤细多姿的兰叶表现淋漓尽致。清秀雅致的兰花，毫无烟火之气，令人心旷神怡。其笔势一波三折，有粗有细，有挺有转，有断有续，有收有纵，苍辣老健，变化多端。

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黄葆戉【现代书法家篆刻家】隶书“节临《孔羡碑》”扇面（植之上款）

【尺寸】18.8x51.5cm镜片68x39cm

葆戉书法宗秦汉，得戚伯著碑精髓，承伊秉绶笔意，沉健秀逸，与王福厂、马公愚齐名，称“海上三老”；审定书画与姚虞琴、吴湖帆、张大壮并称，号“沪滨四慧眼”。其篆刻初法皖、浙派，继宗牧甫，上追秦汉，复参汉瓦晋砖、封泥及三代吉金，自成一格。此件隶书扇面，无论是用笔上，还是线条打磨上，都突出了一种主格调，那就是静气，这种静气，不仅来源于一种书法的自信，而且还来源于一种深厚的学养知识，无论是笔法的修炼上，还是对线条的掌控上，都彰显出一种独有的特点，效果非常明显。

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蒋吟秋【苏州图书馆馆长、书法家、金石学家】篆书“节临杨沂孙在昔篇”

【时间】1933年

【尺寸】18.4x52cm镜片36x65cn

蒋吟秋先生是我国著名的书法家、金石学家、图书馆学家。精于书法擅长各体，其中尤以篆、隶为精。此件篆书扇面，结字匀称端庄，法度分明，规整森严。笔画虽纤细，但笔力内凝，入规出矩。字字结构稳健，火候纯熟，颇有法度。

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钱君匋【西泠印社副社长、书画家、篆刻家】篆书“鲁迅《无题》”（雨仓<沛江>同志属）

【尺寸】18.5x51cm

钱君匋先生是中国当代“一身精三艺，九十臻高峰”的著名书画篆刻家，其绘画笔墨简洁，苍劲老辣，意境高古；书法篆、隶、草、楷皆工，尤以质朴灵动的隶书独步书坛；篆刻上溯秦汉玺印，下取晚清诸家精髓。此件篆书扇面，取法赵之谦、吴让之，恪守古法而自成面目，给人以清澹甜润之感，用笔浑融清健，篆法方圆互参，体势展蹙修长，有“吴带当风”之妙。既有了铁线的扎实感，又有圆润感，不骄不躁，温润适性；结构上更加饱满，气息流畅。

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谭建丞【江南书画第一擘】国画“花卉葡萄图”立轴

【尺寸】27x69.5cm立轴51x173cm

谭建丞的作品厚重大气，雄浑苍老，笔墨自由驰骋，元气淋漓，自称一格，被著名书画大师李苦禅誉为”江南书画第一擎'。谭老极为擅长画葡萄，他笔下的葡萄厚而清，苍而润。在用笔变换中见风姿，缭绕盘走中得圆腴，碧叶苍郁，串串果实，明透圆润，且墨色韵味均佳，有江南“谭葡萄”的美称。

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蔡铣【民国著名画家、吴门画派代表人物】人物“秋山红叶晚”

【尺寸】39x32.2cm镜片45x36.5cm

蔡铣作国画，以工笔著称。线条挺秀，落笔细腻，用墨得法，设色妍艳，极有富贵气息。双钩竹菊，累叶迭蕊，纷而不乱。填金仕女，着色敷彩，匀适精丽。故而虽一扇之微，动辄也要若干天。画猴、画松鼠，是其独到之笔，故人戏呼他为“蔡猢狲”或“蔡松鼠”，此件作品拟唐伯虎笔意，情感变化与构图、笔墨节奏融为一体，足不出户，就能游览胜景，符合传统山水画的“卧游”情趣。人物神态悠闲，将传统的水墨精神与时代相结合，并且作品刚柔兼济，以经典的笔墨意趣传达了传统水墨画的艺术精神。

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曹典初【光绪进士】高振霄【光绪二十年进士、民国书画名家】潘昌煦【光绪进士、翰林院编修、国立清华大学教授】章梫【清光绪进士、历任京师大学堂译学馆提调、监督】四体书法 对屏

【尺寸】35x33.5cmx4立轴49x162cmx2

一件作品集合了四位进士，四体书单是听听，录斋就已经很激动了，此件作品中曹典初篆书，气势朴茂豪迈，在金文中显得十分地“抢眼”。用笔圆融、隽永、精严，字体结体扁方，取横向之势，新颖别致，气韵古拙生趣，率意苍浑。其点画变化多端，不规则中见错落摇曳。高振霄所临《礼器碑》取势劲利，其用笔起伏极大，为隶书用笔的最高境界，笔画可谓方圆兼施篆隶并用，其中一些笔画交融了篆意的圆笔，笔画粗细一致，近似于战国西汉的铜器刻字。线条显得稳健深沉，给人以一种“沉着”之感。章梫草书，字体雍容浑厚，逼近唐人。行笔自在利落，从容中道。结体流便多变，爽爽中有一种风气。通篇毫无做作，随手拈来，而姿韵却翩然而生。每字互不连绵，笔势活泼流畅，委婉而冼炼。潘昌煦真书笔法圆润浑厚、典雅庄重。内秀外刚，整体风格有唐楷工整端正的气度，严谨端庄的同时却又不失灵性。

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曹简楼【中美协、西泠名家】花鸟“多子图”

【时间】1979年

【尺寸】34x68cm

曹简楼是中国画坛的一颗璀璨明星，也是王个簃的得意弟子。他的艺术造诣深厚，擅长中国画、书法、篆刻等多种艺术形式，被誉为“艺术全才”。他的绘画风格深得“吴门”绘画的精髓，笔墨流畅，意境深远。此件作品用笔用墨酣畅遒劲，色泽以明快、清新而自成风格。以金石法入画，笔致古朴老键、纵横挥洒、大气磅礴，且运墨苍劲自然。

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曹简楼【中美协、西泠名家】篆书“小雨余阳”立轴联

【时间】1995年，时八十三岁

【尺寸】23.5x136.5cmx2立轴29x184.5cmx2

曹简楼从师王个簃学习书画篆刻。历任上海工艺美术学校中国画教师。作品有《标榈杜鹃》、《郁金香》等。长期从事中国画创作，深得“吴门”绘画精髓，并有创新，此件篆书七言联，笔法沉厚浑朴，笔力雄健，线条粗细富于变化，他通过上下左右参差取姿，使得每个字都显得姿态多变，大气磅礴。

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潘君诺【近代花鸟大家、美术教育家】花鸟“蝶恋花”原裱立轴

【形式】原裱立轴

【尺寸】31x60cm立轴52x156.5cm

潘君诺先生工于花卉、蔬果，一经虫豸点缀，更觉勃勃生意。虫虽小，却是点睛之笔；见其大，妙在匠心别具。画虫者常恐虫之微不显于画面，或傅色亮丽，或置之画面空处，此为常法。此件作品笔下的花朵柔中蕴刚，而且变化的笔墨隐藏在花朵与枝干的过度之中，使整个笔下的鲜花呈现出一种清嫩鲜活，意境闲逸的感觉，蝴蝶翩翩天趣盎然，清神奕奕，凹凸磊落；无模糊着迹之弊，呈显豁朗爽之心。

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吴小如【著名书法家、历史学家、北大教授】楷书“梁漱溟座右铭”

【尺寸】31x101cm立轴55x225cm

吴小如先生曾在《已老莫谈艺》一文中说道：“当年我学习写毛笔字，根据父师辈的教导，首先要求的不是写字，而是文化素养，即要求写字的人多读书阅世，写出字来能脱俗，有'书卷气’。然后从横平竖直入手，讲究基本功，必须临帖，不许胡来。”此件楷书作品并不拘囿于邓楷，而是“就邓书上溯南北碑”，同时对晋唐楷书也广泛汲取，在邓石如楷书与魏碑的基础上，融入褚遂良楷书空灵韶秀的特点，作品有一种萧疏淡雅，清空隽秀的风格，不强求而自来的书卷气。也即韩嘉祥先生所说的“笔外功夫笔内藏”。这和他本人的学养、性格情怀及学书的目的是有关的。

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刘濬【清代作家，书画家】行书“刘子骏”【尺寸】32x134cm立轴44x195cm 

此件行书作品字形流畅，笔触细腻，显现出作者高超的书法技艺。他的笔触刚劲有力，富有变化，落笔奇伟，丰劲多力，秀而不媚、丽而不俗、平中见贵、风采文雅、独具风范、自成一体。

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梅舒适【日本书法界泰斗】篆书“寿与山齐”

【时间】1955年

【尺寸】32x34.4cm

梅舒适于1948年在日本创立“篆社”。曾任日本书艺院理事长、日本篆刻家协会理事长、西泠印社名誉副社长、日本中国友好协会顾问等。以“老梅”自喻的梅舒适先生，作为一个好古敏求的“中国通”，他不仅在日本书坛上有广泛而深远的影响，而且还为传播中国书法篆刻艺术作出了积极贡献，此件篆书作品气骨开张，遒劲雄健，饶有朴拙古茂之气，能枯湿互间，浓淡得宜，在用笔上增强了擦笔，绞锋的运用，飞白较多，更多的给人一种长枪大戟、冰裂秋风的苍茫感。

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黄孝纾【清代官员、书法家】篆书“沧海少陵”联镜片

【时间】1913年

【尺寸】12x44.5cmx2镜片34x65cm

黄孝纾，光绪中叶以翰林转御史，历官皖、鲁。黄孝纾服习庭训，少治经学，喜考据，精训诂，亦善画。辛亥革命后，其父隐居青岛，孝纾与父同居“滨海一楼，朝夕相慰”，他的诗词文章、绘画、书法，均达到了很高的造诣，有“三绝”之誉，他在古文献学、版本目录学、古典文学、金石学及文物鉴定等领域也有相当高的造诣。此件篆书小品，相当秀气，在文字结构和形态上主要是对“二李”篆法的继承。结构疏密有致，用笔周到，笔画参差错落，寓巧于拙，用笔遒劲，线条沉静，无一丝火气。在自己广泛取法与大胆实践的基础上形成了自我风格。

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傅增湘【光绪进士、近代著名藏书家、版本目录学家】楷书“未与造物游数外”

【尺寸】30.5x125.5cm立轴52.5x195.5cm

傅氏一生藏宋金刻本一百五十种，四千六百余卷；元刻本善本数十种，三千七百余卷；明清精刻本、抄本、校本更多，总数达二十万卷以上，是晚清以来继陆心源皕宋楼、丁丙八千卷楼、杨氏海源阁、瞿氏铁琴铜剑楼之后的又一大家。此件楷书单联，兼容欧、柳，晚年又间些魏碑笔意，字迹端庄典雅。呈现出一种正大气象额，而且还透着庙堂之高气，在用笔上，走出了一条兼容并蓄的道路，融汇诸家，卓然成家，点画硬朗，而且还非常粗重，这种粗重，不但没有违和感，反而让人感觉更加亲切自然，尤其是转折之笔的处理，更见功夫。

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钱大钧【民国政要、上海市长】篆书 《中庸》

【时间】1957年

【尺寸】24.7x69cm

钱大钧有儒将风度，军事基础知识和实践扎实，文学素养较高，对古文造诣较深，钱大钧喜爱书法，擅钟鼎篆体，苍劲挺秀，台北的“圆山饭店”题词出自其书。此件铁线作品沉稳内敛，娟秀挺劲，没有半点张扬，透着一股儒雅之气。这样的字，和他文质彬彬、颇有古风的形象气质很是吻合。

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申石伽【西泠名家、申宜轩之孙】花鸟“梅竹图”横批

【尺寸】65x34cm横披45x158cm

他别署“西泠石伽”，其室名“六步诗楼”，充满了浓郁的文化气息。申石伽的书画艺术风格独特，自成一家，其笔下的山水、人物、花鸟皆栩栩如生，仿佛赋予了生命。此件红梅在他笔下仿佛跃然而出，傲骨嶙峋，冷艳绝世。他以丰富的色彩和细腻的笔触，生动地描绘出了梅花的神韵和气度。梅枝线条极为优美、挺拔，布局和谐匀称，给人以一气呵成之感，表现出画家独特的构思和深厚的艺术功力。

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梁寒操【民国政治家、宣传部长、教育家】四平尺草书“天向人从联句”

【尺寸】33x125.5cm立轴53.5x216cm

梁寒操工诗文、擅书法。诗作主要有《论诗杂碎五首》等，与于右任是忘年之交。他关心宗族文化，在台北倡议成立宗旨为“联系团结梁氏宗亲，敦宗睦族；发扬中华文化传统，扬祖德于海外，振家声于世界。”此件草书立轴，传统书法的韵味比较浓厚，清清爽爽，清健硬朗洒脱自在，遵循传统，对传统书法的研习比较踏实，笔墨基本功不错，而且韵味比较温雅从容，不求奇不求怪。气势雄阔而不失写实本色，大气磅礴，朴茂雄浑，笔画细挺，以圆笔为主，参以篆意，气魄宏伟，且少有波磔，天真朴拙，沉着老道。

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高马得【著名国画漫画画家】戏曲人物“千里魂飞”立轴

【尺寸】44.5x68cm立轴66x177cm

高马得先生四十年代以漫画见称，多年从事新闻出版工作，六十年代醉心于中国戏曲，遂以中国画形式描绘戏曲人物，笔墨简练洒脱，形象生动传神，情趣妙生，耐人寻味。此件作品戏曲人物线条充溢着律动感，其笔墨简练洒脱，而形象生动传神，清秀温婉，看起来趣味十足。简单的笔墨就将这两人心动而又难为情的心理表现得生动而富有趣味。

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颜元【民国画家】人物“焚香告天”

【尺寸】40x36.5cm

颜元天性嗜绘画，后经人之介，拜见任伯年，被录为弟子。由此得名师指授，画艺日精。返苏后又向当时流寓吴门的萧山任阜长（薰）、任立凡（预）诸名家讨教，而艺益精进，随即以画为业。此件作品于取法多端，又能变化，所作有自己的风貌。所写人物的神态生动，衣褶线条流畅简练，近似新罗山人笔法。从树石的点叶、苔点等来看，略参文徵明笔意。 整体给人以简淡、清新、素雅之韵。

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鲍芷青【民国书画家】书画手稿“二梧轩尺牍初稿”一册（六十八页）

【尺寸】15x26.5cm68页

此册书画手稿相当精致，山水花鸟画风清新爽目，意涵明了，极具创造性与巧思，自成一格。早年，他的作品以精细的工笔为主要特点，精心描绘花卉禽鸟的生动细节，展现出高超的绘画技艺。书法部分用笔，用墨，笔法，结字，体现出极高的“自由度”，都表现出一种融会贯通的能力，流转自如，遒劲舒畅，放得开，收得住，更富英锐之气，迎面而来。

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张炎夫【西冷早期创始人之一】山水“春到人间”

【尺寸】67x137cm立轴90x216cm

西冷社早期创始人之一，新中国成立前办过七次画展，新中国成立后任中国画院讲师，其山水画取法石涛，功底深厚，此件作品，在笔墨意境上，他也逐渐突破了“四王”拘谨的程式，取石涛豪放之气，枯湿浓淡兼施并用，尤其钟爱湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融合，展现出山水的氤氲气象和深厚内涵。

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沈觉初【吴待秋弟子、书画近世名手】篆刻“復光、厚燧之章”（组印）

【尺寸】17.7x17.7x68.5mm、18x18x68.3mm

【石材】素章青田石

沈觉初，早年从吴待秋习画，兼习篆刻，后受唐云的鼓励，在砚刻、木刻、竹刻及壶刻方面上发展，艺熟功深，成为现今海上文玩雕刻之龙头人物，尤以铭刻砂壶，驰誉于中、港、台各地。沈氏亦善画，其山水安稳秀雅，一笔不苟，能传王原祈文笔意神韵。观者当知笔者未有虚誉矣。朱文印作得明清印韵，布局峻峭，用刀凌厉，平洁光滑，静中见动，古雅秀美，用刀犀利劲挺，章法化险为平，平中寓奇。白文印风格静雅秀逸，线条流暢优雅，印面平和遒丽，工致隽美，转角圆润，笔画的挪让与变形都做得恰到好处，犹如君子般谦让而不显做作。

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【民国旧拓】《王居士砖塔铭帖》（册页十张）

【尺寸】9.5x18cmx10册页14x21.5cm

此塔砖铭出土于陕西西安终南山楩梓谷百塔寺，出土即断裂为三，继裂为五，再裂为七，今已佚其二，因此世传佳拓极少。敬客生卒年不详，亦不知为何处山林逸士，但细观此铭，楷法精绝、体势俊逸、风神挺秀、既深得褚欧楷书神髓，又能独出机杼，无疑为唐楷之佼佼者，深获世人喜爱。此册塔砖铭，通篇气势充沛，体格俊迈。典雅大气，拓功精良，最大限度地再现了原碑原貌，极具收藏价值。

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【清中期拓本】《颜鲁公争座位帖》（山本竟山题签册页十四张）

【尺寸】14.6x30.5cmx14册页18.5x35.5cm

《争座位帖》系颜真卿与尚书右仆射、定襄郡王郭英乂 的书信手稿。传有7纸,约64行。信中直言指谪郭英乂在两次隆重的集会上藐视礼仪,谄媚宦官鱼朝恩,抬高宦官的座 次,致其礼遇高于六部尚书。此册页，纸墨沉古，拓制精良，完整展现笔画各种细节，通观拓本笔画浑厚，动荡牵丝，脉络可寻，神骨腴润、纸墨精良，不论收藏或是学习都是极佳的资料！

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柏邻、佚名【近现代】篆刻“学习、寸心、子云、封完印信、归安、道翚”（六组印）

【尺寸】22.4x22.3x42.2mm、10.8x10.4x26mm、8.1x8.6x15mm、22.2x24.7x35mm、16.6x16.7x40.7mm

【石材】素章青田、素章寿山芙蓉、素章寿山芙蓉……

此批印作体量稍大，朱文，古雅安宁，匀静稳妥，亦不失元明遗意；秦汉风，浑穆自然，朱文犀利灵动，白文变化率真；其明清流派风，时有浙派之意，亦有明人之态，不一而足。本期大拍书画印俱全，内容丰富，喜欢的小伙伴请点击上方小程序进入金石书画的微拍堂吧！如果有任何疑问，也可以留言与录斋联系哦~微信号：artsea 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。